[翻译]城蜜感言：我前所未有地想歌颂我城

[翻译]城蜜感言：我前所未有地想歌颂我城  由 monica_5 发表
OPINION BY MANCHESTER EVENING NEWS  2015年5月16日
来自巴格利的城蜜安东尼.‘家猫’.麦格拉记录了曼城队那些在音乐上才华横溢而躁动的追随者。以及埃迪. 拉奇【译注：英国喜剧演员，生于苏格兰长于曼彻斯特，因出演双人喜剧 《小和大》而被人们所熟知】。


曼彻斯特的音乐传奇马克. E.史密斯【译注：英国后朋克乐队The Fall的主唱兼灵魂人物，该乐队在英国七十年代的朋克/后朋克乐队中生命力最长且最为多产】曾在他2008年的自传《叛徒》中俏皮地称赞已故的哈里.多德【译注：门将，1961—1970年间在曼城效力】。
多德做过水管工，他曾与史密斯的老爸在赛前就铜接头和防止排水管阻塞之类的问题交换过意见。“他对这些很熟悉，”马克.E回忆道。“而且他反应比弗兰克.兰帕德还要快。”

性情暴躁的The Fall主唱在索尔福德度过了一段极不愉快的校园时光，因为他在那全是魔蜜的班级里是唯一的曼城球迷。不过他并不是唯一一个固执地高举着天蓝色旗帜的艺术界人士。

The Fall的马克. E.史密斯
在传记电影《控制》里，依安.柯蒂斯【译注：上世纪七十年代末极具影响力的英国后朋克乐队Joy Division的主唱，患严重癫痫症，1980年5月18日自杀，年仅23岁】声称“曼城蓝”是他最爱的颜色。但一张他童年时期穿着曼联球衣的照片则显示出，爱情并不是使这位殒命于麦克莱斯菲尔德的低吟者分裂的唯一原因。

《控制》中向女友解释“曼城蓝”含义的依安.柯蒂斯（译者配图）
Joy Division的经纪人，来自维森沙维的罗布.格雷顿，则毫无疑问是个城蜜。他和NME【译注：英国著名音乐杂志】的摄影师凯文.康明斯一样，1970年代在Kippax看台享受了不少喧嚣的时光。
康明斯不仅捕获了一些关于Joy Division标志性影像，更记录了一些极具独特氛围的球场花絮，它们被收录在他的精装影集《曼城在缅因路的最后一个赛季》中。


加拉格尔兄弟在 “兄弟”年代身穿曼城球衣
康明斯一直是曼城比赛的常客，他常被看到在“大庄园”【译注：曼彻斯特一个有名的夜总会和音乐演出场所】前DJ麦克.皮克林的陪同下出现在球场。在英伦摇滚盛行的年代，拍摄穿着由“兄弟”品牌赞助的曼城球衣的利亚姆.加拉格尔【译注：著名英伦摇滚乐队Oasis的主唱】和诺埃尔.加拉格尔【译注：Oasis主音吉他手、第二主唱和乐队绝大多数词曲的创作者】两兄弟简直成了凯文.康明斯每周的例行公事。
Oasis在1990年代的美好时光伴随着曼城的低潮期。尽管难看的比赛在球场内一再上演，但曼城球迷还是可以因英国头号摇滚乐队的支持聊以自慰。
在1990年代的一场比赛赛前，这两个来自伯纳戈的小伙子被介绍给现场观众，随后他俩抄近道来到了客队球迷坐席。在那儿他们用丘吉尔式的“V”手势“款待”了切尔西球迷，表示曼城将会取胜。不过那场比赛是以曼城的失利而告终的。

最近一次诺埃尔.加拉格尔站在球场上，是他和来自巴格利的城蜜，TheSmiths的前成员约翰尼.马尔【译注：TheSmiths是英国1980年代最成功的另类摇滚团体之一，它对后来的独立摇滚音乐影响巨大。约翰尼.马尔是乐队的吉他手】一起庆祝曼城登顶13/14赛季的英超联赛。


上赛季诺埃尔.加拉格尔和约翰尼.马尔在伊蒂哈德球场庆祝
与其他上千名冲入球场的曼城球迷一样，他俩严格说来违反了《足球犯罪法》（1991）【译注：该项法案规定在指定的足球比赛中有投掷炸弹，下流的或带有种族歧视的言行，冲入比赛区域的行为即为刑事犯罪】。但不管怎样，如果你戴着文森特.孔帕尼的袖标，而且球场广播正在高歌《This CharmingMan》【译注：The Smiths在1983年发行的单曲，为乐队经典之作】，你总能拥有一些在所有区域畅通无阻的特权的……
正是另一个曼城支持者，出身维森肖的摇滚之神，The Cult的比利.达菲【译注：TheCult是1980年代英国重金属音乐复兴先驱，比利.达菲是乐队的吉他手】，在1982年把约翰尼.马尔介绍给了史蒂芬.派崔克.莫里西【译注：TheSmiths的主唱】。
坊间传言，约翰尼在学生时期是一个敏捷的足球运动员，他曾经在曼城试训过。事实上，当时不少在圣约翰普利辛顿高中就读的男孩都有过试训的经历，尽管他们并不一定会为职业俱乐部效力。
还有更多漏掉的音乐名家：弗兰克.西德博特姆【译注：喜剧角色，设定为来自大曼彻斯特郡一个名为廷珀利的小镇的流行歌手，最开始由克里斯.西维创作和扮演。克里斯.西维本人是乐手和喜剧演员，他在上世纪70年代末80年代初作为朋克乐队The Freshies的主唱而被人知晓，后又因弗兰克.西德博特姆这一角色名声大噪】经常在图片中身着曼城球衣，他还曾录制过一首名为《曼城串烧》的单曲。Badly Drawn Boy【译注：原名达蒙.高夫，英国另类音乐歌手】和Doves【译注：来自曼彻斯特以摇滚和民谣为主的英式摇滚乐队】都在曼城在缅因路的最后一场比赛上表演过。Radio 6【译注：BBC六台，主要播放音乐节目】的DJ马克.赖利（也曾是The Fall的成员）和马克.拉德克利夫【译注：英国知名的广播员、音乐人和作家】也都是蓝月亮死忠。


身着曼城球衣的弗兰克.西德博特姆（译者配图）
这样看起来，曼城至少在它赛绩不佳的年代，对那些重量级或走另类风格的音乐人有着一种磁石般的吸引力，这些人也许是被曼城那种弱者的状态所吸引吧（尽管我们在1970年代曾有六次联赛排名在曼联之上，但从那以后就只有区区三次了……）。

超级城蜜埃迪. 拉奇
曼城球迷几乎是着迷于“失败”。马克. E.史密斯曾经形容缅因路的主场球迷是“3万个可怜虫”。那些曾在看台上流行的歌，诸如“我们并不真在这儿”【译注：出自城蜜改编的《We’re Not Really Here》，这首歌在曼城于1990年代俱乐部历史上首次降入第三级别联赛时经常响彻看台，城蜜用它来表达困惑：一个像曼城这样的俱乐部，究竟是如何达成这项突破下限的成就的？】和“我们在主场从不赢…”【译注：出自《MCFC—OK》，表达了城蜜不在意比赛结果，反正无论发生了什么他们都会支持曼城的心情。全曲歌词如下：“噢~我们在主场从不赢呀~~我们在客场也不会赢~~~我们上周输了今天再输啊~~~~我们根本不在乎，因为我们就是能把一切弄得一团糟~~~~~MCFC—OK！”】时至今日仍在被传唱着，当然这具有浓重的反讽意味。
现在曼城又重回巅峰，完善的社会福利制度也开始消除这些叛逆音乐家们的野性，艺术界的城蜜们是否可以保持他们的颓废性还有待观察。
我们可别忘了，唯一一个被授予在曼城的球员休息区拥有一席之地这一终极荣耀的演艺圈人士。埃迪. 拉奇谢幕了，埃蒙.福尔摩斯，安格斯.戴顿和尼克.罗宾逊很悲伤。【译注：以上三人皆为英国传媒界知名人士】
以及求别提伯纳德.曼宁【译注：来自曼彻斯特的英国喜剧演员】。

原文标题：Man City fan view: I"ve never felt more like singing the Blues
原文地址：http://www.manchestereveningnews.co.uk/sport/football/football-news/man-city-fan-view-ive-9265876

据说我最爱的国内乐队木马的音乐风格就是受Joy Division影响的，不过Joy Division和绿洲的都没爱上，英伦我还是只喜欢这三支：suede、Radiohead、Coldplay

很多人都是喜欢oasis才关注曼城的，感谢他俩*^◎^*！

   前排强烈支持。

曼城蓝，曼城蓝，曼城蓝！重要的东西要重复说三次！

Noel才是我的挚爱，虽然这货有点二，要把媳妇借给席尔瓦。其实我是枪粉。。。

加拉格尔兄弟真是铁杆到不行

目测有缸老缠粉们又要怒刷存在感了233
只能说曼市的摇滚太强。。而曼市人又大多最爱City
AlexTurner粉表示谢周三是我英冠主队！

自从六十年代英国人真正开始玩摇滚以后摇滚的心脏其实一直就是英国，beatles，queen，stones，led zeppelin, pink floyd肯定是五个最伟大的，eric clapton，deep purple，金属鼻祖黑安和ozzy，朋克鼻祖sex pistols (虽然sid是个白痴)，这些先驱和潮流领导者无一不是英国出品，而相比之下美国不过就是躯干而已，跟着潮流再发展壮大，就算在九十年代枪花涅槃和metallica统治的时候英国还是有oasis，blur和radiohead这些不可忽视的力量，所以不管怎么说你大爷还是你大爷，美国这种地方终究只是殖民地而已，再怎么发展也改变不了出身低贱这个事实，没有文化积淀的地方只能是暴发户

当然，u2是垃圾，但他们是爱尔兰人，大不列颠逃往美国的先驱和主力，所以和美国更亲近

引用10楼 @JudeKubrick 发表的:
自从六十年代英国人真正开始玩摇滚以后摇滚的心脏其实一直就是英国，beatles，queen，stones，led zeppelin, pink floyd肯定是五个最伟大的，eric clapton，deep purple，金属鼻祖黑安和ozzy，朋克鼻祖sex pistols (虽然sid是个白痴)，这些先驱和潮流领导者无一不是英国出品，而相比之下美国不过就是躯干而已，跟着潮流再发展壮大，就算在九十年代枪花涅槃和metallica统治的时候英国还是有oasis，blur和radiohead这些不可忽视的力量，所以不管怎么说你大爷还是你大爷，美国这种地方终究只是殖民地而已，再怎么发展也改变不了出身低贱这个事实，没有文化积淀的地方只能是暴发户

你脑子里都是屎吧

引用12楼 @人民特维斯 发表的:
你脑子里都是屎吧

我不知道哪里说错了，还有关你什么事，难道美国人是你大爷？

引用2楼 @deadwind 发表的:
据说我最爱的国内乐队木马的音乐风格就是受Joy Division影响的，不过Joy Division和绿洲的都没爱上，英伦我还是只喜欢这三支：suede、Radiohead、Coldplay

Radiohead脑残粉路过

oasis真铁杆
他们蜜曼城时战绩差得很

引用2楼 @deadwind 发表的:
据说我最爱的国内乐队木马的音乐风格就是受Joy Division影响的，不过Joy Division和绿洲的都没爱上，英伦我还是只喜欢这三支：suede、Radiohead、Coldplay

然而Coldplay的will是南安普顿球迷 从英冠开始Jonny是热刺的

引用10楼 @JudeKubrick 发表的:
自从六十年代英国人真正开始玩摇滚以后摇滚的心脏其实一直就是英国，beatles，queen，stones，led zeppelin, pink floyd肯定是五个最伟大的，eric clapton，deep purple，金属鼻祖黑安和ozzy，朋克鼻祖sex pistols (虽然sid是个白痴)，这些先驱和潮流领导者无一不是英国出品，而相比之下美国不过就是躯干而已，跟着潮流再发展壮大，就算在九十年代枪花涅槃和metallica统治的时候英国还是有oasis，blur和radiohead这些不可忽视的力量，所以不管怎么说你大爷还是你大爷，美国这种地方终究只是殖民地而已，再怎么发展也改变不了出身低贱这个事实，没有文化积淀的地方只能是暴发户

你这么说实际上还是以偏概全, 20世纪音乐的发展很大的功劳都是在美国的黑人音乐的基础上的.
美国对音乐最大的贡献是爵士乐是布鲁斯. 这两个风格直接拓宽了音乐的概念, 为摇滚乐的出现奠定了重大的基础. 就不说流行还有现在的R&B, 就说你说的摇滚. 甚至Led Zeppelin差不多算是最早借鉴blues的摇滚艺人, 当时他们定义的重金属和ozzy还有80年代的是一个名词但是完全是两个概念. 其实现在的角度来听他们的歌觉得更soulful而不是更重, 但是这在当时已经是及其强硬的重型音乐了. Jimmy Page的弹奏技法上也极大程度上的借鉴了Blues guitar的方式, 包括penny取代拨片等等这些都是blues中很早就使用过的.
Eric Clapton不是美国人, 但是他正是深受这两个风格印象最深的人. 他个人风格以及对blues的拓展也是在60年代中期的时期, 那个时候他受到了BB King和Freddie King的影响极大. 这个他个人就是这样说的.
70年代后期的美国Thrash Metal的兴起根据老詹, Lars还有Dave Mustaine自己的话来说他们确实受到了Iron Maiden, Diamond Head这些英国乐队的影响. 但是实际上80年代美国的摇滚贡献在于独立化和独立厂牌运动, 这点很大程度上拓充了Alternative这个特殊的分支. 90年代火爆之前的所谓的Grunge最开始不过是西雅图的一帮独立小厂牌罢了. 而在他们之前像是不少乐队比如Big Black还有我喜欢的Sonic Youth早就开始拓展新的声音, 以及很大程度上区分开了主流厂牌还有所谓的Indie Rock的区别.
到了80年代中期开始, Alternitive成气候, 各个分支出现. 西雅图之声受到关注开始. 英国就已经不是所谓出生低贱了. 90年代的情况是美国英国各玩各的, 美国这边西雅图之声走到台前了, Nirvana, Perl Jam们逼得Metallica都得减少和弦, 降低曲子长度和修改复杂结构了. 英国人自己玩Britpop火了一把, Grunge在英国不怎么受欢迎, 但是在欧洲其他地方还是受到了极大关注. Nirvana在意大利的演唱会非常出名, 那个演唱会之后确实在欧洲大陆刮起了一阵Grunge的风潮. 90年代英国的Britpop美国压根就不知道, Oasis, Blur, Suede, Travis这些乐队也就是在英国火了一把. 他们现在都不知道有这些乐队.
90年代英国乐队在美国得到不错评价而且出名的只有一个Radiohead. Coldplay还有Muse都是2000年之后的事情了, 但是深度上和Radiohead完全不能同日而语不说也罢.

虽然是红魔球迷，但不得不说这张球衣宣传照真的挺帅的！文艺表妹。。。

引用17楼 @raul.meireles16 发表的:
你这么说实际上还是以偏概全, 20世纪音乐的发展很大的功劳都是在美国的黑人音乐的基础上的.
美国对音乐最大的贡献是爵士乐是布鲁斯. 这两个风格直接拓宽了音乐的概念, 为摇滚乐的出现奠定了重大的基础. 就不说流行还有现在的R&B, 就说你说的摇滚. 甚至Led Zeppelin差不多算是最早借鉴blues的摇滚艺人, 当时他们定义的重金属和ozzy还有80年代的是一个名词但是完全是两个概念. 其实现在的角度来听他们的歌觉得更soulful而不是更重, 但是这在当时已经是及其强硬的重型音乐了. Jimmy Page的弹奏技法上也极大程度上的借鉴了Blues guitar的方式, 包括penny取代拨片等等这些都是blues中很早就使用过的.
Eric Clapton不是美国人, 但是他正是深受这两个风格印象最深的人. 他个人风格以及对blues的拓展也是在60年代中期的时期, 那个时候他受到了BB King和Freddie King的影响极大. 这个他个人就是这样说的.
70年代后期的美国Thrash Metal的兴起根据老詹, Lars还有Dave Mustaine自己的话来说他们确实受到了Iron Maiden, Diamond Head这些英国乐队的影响. 但是实际上80年代美国的摇滚贡献在于独立化和独立厂牌运动, 这点很大程度上拓充了Alternative这个特殊的分支. 90年代火爆之前的所谓的Grunge最开始不过是西雅图的一帮独立小厂牌罢了. 而在他们之前像是不少乐队比如Big Black还有我喜欢的Sonic Youth早就开始拓展新的声音, 以及很大程度上区分开了主流厂牌还有所谓的Indie Rock的区别.
到了80年代中期开始, Alternitive成气候, 各个分支出现. 西雅图之声受到关注开始. 英国就已经不是所谓出生低贱了. 90年代的情况是美国英国各玩各的, 美国这边西雅图之声走到台前了, Nirvana, Perl Jam们逼得Metallica都得减少和弦, 降低曲子长度和修改复杂结构了. 英国人自己玩Britpop火了一把, Grunge在英国不怎么受欢迎, 但是在欧洲其他地方还是受到了极大关注. Nirvana在意大利的演唱会非常出名, 那个演唱会之后确实在欧洲大陆刮起了一阵Grunge的风潮. 90年代英国的Britpop美国压根就不知道, Oasis, Blur, Suede, Travis这些乐队也就是在英国火了一把. 他们现在都不知道有这些乐队.
90年代英国乐队在美国得到不错评价而且出名的只有一个Radiohead. Coldplay还有Muse都是2000年之后的事情了, 但是深度上和Radiohead完全不能同日而语不说也罢.

布鲁斯确实就是美国黑人的东西，但可以说这是扎根在非洲人血液里的东西，和美国那些自大的白人也没有什么关系，而事实上是沾了黑奴的光，至于thrash其实真正意义上第一首有thrash风格雏形的是queen的stone cold crazy，还是英国，只不过queen没有向这个风格发展。只能说在alt方面确实是美国的功劳，而radiohead能在美国受欢迎也是因为他们近似的风格，那个时候他们已经对这些风格爱到不能自拔了，虽然我也挺喜欢像weezer这样的，但还是更喜欢英伦的旋律性，and they simply seem to be more civilized and educated，美国在这二十年的创新确实是impressive，但可能就是不喜欢。其实说到底也就是为了骂美国人而已，对他们印象太差，人太轻浮自大。当然还有U2，风格含糊不清，歌曲毫无旋律可言，不说理念歌词之类的东西，纯粹的音乐能力太差，虽然和美国没什么关系，但随时都想贬低他们一两句

引用19楼 @JudeKubrick 发表的:

你不能忽视了猫王、Johnny Cash、Jerry Lee Lewis那一票人对摇滚的贡献啊，还有Bob Dylan领衔的另一票民谣歌手，全都是白人啊。